變則其久,通則以及不乏”， 《智取威虎山》 對經典的繼承與革新

”變則其久,通則以及不乏”， 《智取威虎山3D》 對經典的繼承與革新,智取威虎山為經典文學作品的成功進行改編發展提供了可值得學習的例子。作者在《文心雕龍取虎山》的立體版本中探討了經典的繼承和演變新問題。分析徐克改編經典樣板戲《智取威虎山》的策略和價值取向，以尋找一部傳承經典的電影。

創新的原因，特別是電影《綠蓮》、《小栓子》的角色設計和3D 技術的運用等。

意圖及其對時代需求的反映。

《謀虎山》 ; 經典; 徐克; 改編; 樣板戲

徐克導演的《智取老虎山》自上映以來票房異常火爆，首日票房超過同期其他所有影片的總和

《絕對優勢》拿下2014年平安夜票房冠軍，隨後首周末票房突破3億大關。截至2015年1月13日，這張票房價已超過8億元。在中央電視台新聞微博調查“2014年觀眾對中文電影最滿意”並成功獲得第一名時，觀眾評論說:

“今年年底，我終於出了一部可以代表中國電影水准的作品。"

《智取威虎山》改編自曲波的小說《林海雪原》, 對於我們中國作為觀眾自己而言,它幾乎是沒有一部家喻戶曉的經典。 當前

《戰略奪虎山》是該片的第三部改編電影，第一部改編於1960年，第二部改編於1970年。早上好

20世紀六七十年代已被改編成話劇，在中國廣為流傳，形成了極其深遠的影響。

當時的《謀奪虎山》不僅是一部著名的經典之作，也是一種文化符號。

試圖改編這樣一部家喻戶曉的經典，無疑是一種巨大的壓力。稍有不足，就可能遭到大眾的強烈吐槽和批評。擊的幾率也是非常十分之高。怎樣用新的電影藝術手法,拍出具有新意,講好這個人所共知的故事,是個不小的挑戰。在重拍

徐克在寫這部經典的時候，必然會面臨繼承和創新的問題。盲目繼承必然缺乏新意，這是新時代所不允許的;盲目創作新，它必然會破壞經典的意義，使電影變得難以依靠。如何在繼承與創新之間找到平衡是徐克的必然選擇

思考和處理好問題。早在1500年前，《文心雕龍》的作者劉勰就在那裏。

《通變》篇中指出學生善於革新發展才能實現持久,善 於繼承才不貧乏。

以“三維”策略講述奪取虎山的故事

《智取威虎山3D》繼承經典是顯而易見的:故事情節還是當年打土匪的故事，人物也比經典大。

同樣的身體，對那些擁有那些東西的人的詮釋。這樣一種講故事的方式，使許多觀眾特別體驗到了經典的模式

這出戲的觀眾很親切。這在很大程度上營造了一種強調經典的氛圍，甚至滿足了一些觀眾“回到過去”的願望望。這樣的一種一脈相承的故事進行敘述生活方式,迎合了不少中國觀眾對經典的關注與喜好。

在許多細節上，徐克也試圖向京劇的“樣板戲”致敬，《戰略拿下虎山》在影片的開頭和結尾都以北京為主角

影片中備受關注的戲劇畫面和台詞，如 "天王蓋地虎 "、 "寶塔鎮河妖 "，也是來源於當年的樣板戲。很遠

在程度上，正是對這些經典台詞的繼承，使影片形成了期待的高潮。很多觀眾說看這部電影

想聽聽《寶塔鎮河妖》之類的經典台詞。此外，在場景藝術、演員表演甚至角色化妝(如楊子榮

濃厚的“眼影”), 影片都烙有鮮明的京劇戲曲文化美學印記。 這些都是源自中國戲曲音樂美學的藝術發展特點與影片的整體調性

從整體上看，使電影形成了極富個性的“中國電影美學”特征。很多時候我們都在質疑中國電影的特點

不，《智取威虎山3D》的成功或許可以給出一個答案——中國電影的特質在中國經典之中。

劉勰指出: “參加革命可以改變變化的數量。”。

“通”讓我

只有找到藝術的基礎，才能通過“變”找到藝術活動。老怪物徐克“用情感理解，用憤怒適應”(3)，靠的是自我。己的情感進行繼承發展前人,依據學生自己的氣質適應社會革新。在繼承中國原有版本的基礎上,有力地結合了自己的特長與才

情感，對經典進行了許多改造和創新。這些創新一方面體現了創新的力量，另一方面也反映了時代的變化。它

人物的設定和3D技術背景下的動作戲都很有代表性。

以“三維”戰略奪取虎山

紫羅蘭是《智取威虎山3D》中唯一一個被“翻新”的角色。她源自原著中的蝴蝶范兒，但卻是在新劇中。的戲份顯然比原作要多出很多,而且通過角色不同性質也發生了一個很大發展變化。這一重要角色的出現,讓這部火藥味十足的影

足夠的粉色氣體，讓-部分原本陽剛的味道 + 電影腳下多了一點陰柔。有效地迎合了現代觀眾對情感戲劇的需求需求與關注。